Comment mixer de la musique avec un logiciel de montage numérique?

Écoutez de bons mix commerciaux pendant environ 15 minutes pour vous réchauffer les oreilles. Gardez vos volumes à un niveau raisonnable. Fermez la porte de la chambre et baissez les lumières. Tuer votre sens visuel améliorera votre sens auditif.

Solo un son à la fois. Mettez un son en solo et utilisez les étagères haute et basse de l'égaliseur pour réduire l'énergie de chaque côté du spectre. Diminuez l'étagère basse jusqu'à ce que vous remarquiez que la qualité du son change. Relevez ensuite l'étagère basse jusqu'à ce que vous trouviez le point où l'ajout de basses devient perceptible. Le sweet spot est d'env. à mi-chemin entre ces deux points. Réglez-le et oubliez-le.

Répétez l'opération pour environ 10 pistes.

Faites une pause de 15 à 30 minutes.

Continuez ce cycle jusqu'à ce que tous les canaux soient définis.

Utilisez une bande moyenne de balayage et branchez le Q (la bande passante la plus étroite que vous puissiez obtenir) pour cette bande presque entièrement. Balayez la fréquence jusqu'à ce que vous trouviez le point où le signal est le plus fort. C'est la fréquence caractéristique du signal. Reculez sur le Q à zéro, puis augmentez le signal à ce point du spectre de fréquences juste assez pour que vous puissiez entendre et voir quelques décibels de gain de crête. Réglez-le et oubliez-le.

Faites une pause de 1 à 2 heures. N'allez nulle part où il y a un bruit fort qui pourrait affecter votre capacité auditive.

Configurez 10 canaux de groupe et attribuez les éléments suivants à chacun.

• Groupe 1 - Chant principal
• Groupe 2 - Instruments de basse (guitare basse, basse à clavier)
• Groupe 3 - Grosse caisse
• Groupe 4 - Caisse claire et toms
• Groupe 5 - Chœurs
• Groupe 6 - Guitares acoustiques, mandolines, etc.
• Groupe 7 - Percussions, cymbales, shakers, etc.
• Groupe 8 - Guitares électriques propres
• Groupe 9 - Guitares saturées
• Groupe 10 - Piano, claviers

Mettez un compresseur sur chaque canal. Si vous avez de bons compresseurs, cela fera une énorme différence dans votre mix. Frappez les groupes 1 à 5 avec une compression assez sérieuse. Frappez les groupes 6-7 avec une très légère compression. Hit groupes 8 -10 avec une quantité moyenne de compression. Lorsque vous faites cela, ajustez votre attaque et vos ratios en conséquence pour ne pas altérer le son naturel du signal. Si votre compression est de mauvaise qualité, optez pour moins sur les 10 groupes. Si votre compression est de haute qualité, vous pouvez être plus libéral. Réglez-le et oubliez-le.

Assurez-vous que tous vos faders de groupe sont au point mort. En utilisant vos canaux individuels maintenant, placez vos instruments de basse au point mort. Placez votre voix principale au point mort. Placez votre coup de pied et votre caisse claire au point mort. Placez toutes vos guitares (électriques et acoustiques) à gauche et à droite. Placez vos instruments de percussion à gauche et à droite. Placez tous vos claviers à gauche et à droite. Placez vos choeurs à 10 heures et à 2 heures. Placez vos toms à 10h et 2h dans la séquence naturelle d'un batteur. Réglez-le et oubliez-le.

Réglez tous les canaux actifs sur env. -20db. Mettez en solo chaque canal un à la fois et vérifiez que les vumètres principaux affichent env. -20db.

Écoutez tout le mix à un niveau bas, juste assez fort pour que vous puissiez entendre chaque son.

• Si un signal dépasse, baissez son niveau par petites étapes jusqu'à ce qu'il rentre dans le mix.
• Si un signal semble enterré, augmentez son niveau jusqu'à ce qu'il ressorte, puis baissez-le lentement jusqu'à ce qu'il rentre dans le mix.
• Si le mixage global sonne trop grave ou trop grave, abaissez lentement les sons graves et graves.
• Si le mixage global sonne trop aigu ou trop dur, réduisez ces sons. Faites de même avec le milieu de gamme.
• Si cela sonne nasillard, réduisez certains sons qui vivent typiquement dans le milieu de gamme.

Répétez cette procédure 2 à 3 fois avec une courte pause entre chaque course. Réglez-le et oubliez-le.

Remettez votre CD de référence au plus près du niveau auquel vous avez mixé.

Sélectionnez MONO sur vos faders principaux. Assurez-vous que rien ne semble déformé. Assurez-vous que certains sons n'ont pas disparu du mixage. Si c'est le cas, trouvez ces instruments et voyez s'ils peuvent être modifiés avec l'égaliseur (ou complètement coupés) sans faire s'effondrer la chanson. Faites des ajustements subtils d' égalisation et de niveau pour vous assurer que certains signaux ne "se marchent pas les uns sur les autres". Vous pourrez le dire car ce sera boueux, trouble et indéfini. Réglez-le et oubliez-le.

Prenez une pause bien méritée.

Sélectionnez STEREO sur vos faders principaux. Effectuez la même vérification rapide que pour le mono.

• Configurez deux départs de réverbération. Une avec une grande pièce et une avec une plus petite. Prenez le temps de les peaufiner pour obtenir une excellente réverbération pour votre batterie et percussions (salle plus petite) et une excellente réverbération pour vos choeurs et vos claviers (salle plus grande).

Configurez deux envois de retard. Un plus court et un plus long. Faites de l'un d'eux le tempo de la chanson.

Faites une pause et remettez ce CD de référence au même niveau que celui auquel vous avez mixé. Écoutez très attentivement la quantité de réverbération utilisée sur les instruments. Portez une attention particulière à la caisse claire, au chant principal, aux choeurs, aux orgues et aux claviers. Vous pourriez être surpris de voir à quel point la plupart des sons sont secs.

Remontez votre mix. Maintenant, ajoutez très soigneusement une réverbération au GROUPE 4. Essayez des verbes longs et courts. Expérimentez jusqu'à ce que la caisse claire sonne correctement mais ne prenne en aucun cas le contrôle du mix.

Essayez la même chose avec le GROUPE 5. Vous pouvez être assez libéral et utiliser le verbe long. Faites de même avec le GROUPE 10.

Maintenant, essayez une petite quantité sur le chant principal. Vous n'en voudrez peut-être pas du tout, mais une petite quantité pourrait vous aider.

Faites de même avec les délais mais ne les utilisez que sur les GROUPES 16, 8 et 9.

Réglez-le et oubliez-le.

Pause pour la journée.

Le matin, écoutez votre CD de référence pendant quelques minutes. Utilisez un volume très bas pour cette étape et portez une attention particulière aux niveaux de voix principale, de kick et de basse. Assurez-vous que la porte de la pièce est fermée, que les lumières sont très faibles et que vos oreilles sont au point idéal entre vos haut-parleurs en champ proche.

Mettez votre chanson au même niveau et portez une attention particulière au niveau de la voix principale, du kick et de la basse. Le chant principal doit être le plus important. Le piège ensuite. Le coup de pied suivant.

Réglez vos faders principaux pour que le morceau culmine à environ zéro DB.

Montez le son. Écoutez avec une grande concentration. N'écoutez à ce niveau qu'un passage de la chanson et faites une pause. Identifiez les problèmes de niveau évidents; problèmes évidents de REVERB et DELAY; problèmes évidents de COMPRESSION; problèmes d'égalisation évidents. Le mot clé ici est évident. Ne commencez pas à peaufiner un son à moins qu'il ne sonne vraiment mal et ne soit pas à sa place.

Exportez à virgule flottante 32 bits et quelle que soit la fréquence d'échantillonnage souhaitée. Meilleure est la qualité, mieux c'est.