Comment faire un double appareil photo reflex numérique 3D?
Et les caméras doivent généralement être retirées ou desserrées pour accéder aux portes de batterie inférieures (puis remplacées et réalignées).
Vous aimez prendre des photos 3D? Mais frustré par la lenteur des solutions improvisées, les capacités limitées des compacts et le volume et le coût des «plates-formes» de grande taille? Voici quelques moyens légers, peu coûteux et puissants de monter et de synchroniser deux reflex numériques de pointe pour la photographie haute performance. Et... vidéo!
Partie 1 sur 2: monter les caméras
- 1Montez les caméras ensemble physiquement. Choisissez une méthode. Si vous n'êtes pas satisfait, vous pouvez les démonter pour revenir en arrière et en essayer un autre. Par ordre de complexité initiale:
- Une «barre stéréo» commerciale de base contient simplement deux caméras côte à côte. Mais les largeurs des caméras plus sophistiquées, ainsi que les connecteurs latéraux qui peuvent être nécessaires pour synchroniser le fonctionnement, placent généralement leurs objectifs trop loin l'un de l'autre. Cette "base stéréo" excessive provoque des effets de profondeur non naturels et gênants aux distances habituelles de premier plan. Et les caméras doivent généralement être retirées ou desserrées pour accéder aux portes de batterie inférieures (puis remplacées et réalignées).
- Les visser dans les douilles de trépied de l'autre avec une vis de réglage est encore moins cher et facile aussi. Une condition préalable pratique est que les portes de la batterie ou tout autre point d'accès essentiel commencent plus loin que l'autre côté des extrémités de la caméra, de sorte qu'ils puissent être ouverts avec les caméras montées de la base à la base. La méthode de la vis de réglage permet généralement une base stéréo un peu plus courte, généralement presque naturelle, idéale pour un travail plus rapproché comme des portraits.
- Une «barre en Z» maintient les côtés les plus courts des caméras ensemble pour la base stéréo la plus proche possible, mais toujours généralement légèrement exagérée, dans l'orientation «paysage» la plus populaire. Cela nécessite souvent la fabrication sur mesure du support métallique - un projet de travail du métal relativement simple, mais toujours plus exigeant que l'amélioration de la maison à faire soi-même.
- 2Si vous avez choisi la méthode de la vis de pression, fixez les caméras sur une vis de pression (vis sans tête) comme suit:
- Utilisez une vis de fixation en acier inoxydable pour les embases de trépied des caméras pour les visser ensemble.
- Calez la base de chaque caméra avec du ruban adhésif pour reprendre leur espacement le long des filets de vis et maintenez leurs objectifs parfaitement parallèles dans l'axe horizontal, sans pincer ni sortir.
- Fixez les surfaces de contact avec un peu de colle blanche, tordez les caméras dans un alignement vertical parfait et laissez sécher (assis sur des lentilles réglées à des longueurs identiques ou soutenues d'une autre manière afin d'éviter le fluage).
- 3Si vous avez choisi la méthode z-bar, créez la barre puis montez les caméras dessus:
- Utilisez une "cintreuse compacte" pour plier très soigneusement une barre plate en acier en forme de "Z" (avec une verticale presque perpendiculaire) pour maintenir les caméras bien ensemble (y compris tous les accessoires et la barre elle-même entre, à moins qu'une ouverture centrale ne puisse les accueillir) et les lentilles côte à côte.
- Pliez par incréments, vérifiez et ajustez le positionnement dans la cintreuse pour garder l'axe parfaitement droit au fur et à mesure que vous avancez.
- Collez chaque extrémité dans un tuyau en acier pour plier une courbe. Utilisez une paire de clés à molette surdimensionnées pour annuler une torsion.
Mais les largeurs des caméras plus sophistiquées, ainsi que les connecteurs latéraux qui peuvent être nécessaires pour synchroniser le fonctionnement, placent généralement leurs objectifs trop loin l'un de l'autre.
Partie 2 sur 2: opération de synchronisation
- 1Synchronisez les volets. En général, les caméras doivent partager à la fois un signal «demi-pression» pour se préparer et un signal «plein appui» pour ensuite prendre les photos exactement au même moment.
- 2Donnez à chacun un moment pour se préparer à son propre rythme - Appuyez méthodiquement à mi-course puis appuyez sur le bouton, ne poignardez pas.
- Les canons peuvent généralement le faire en branchant l'un dans l'autre - avec un câble stéréo submini pour les moins chers, ou un câble de déclencheur fantaisie à double extrémité pour les plus sophistiqués (qu'il faut improviser, semble-t-il). L'EOS SL1 / 100D a son port de déverrouillage à distance aligné verticalement avec son objectif, de sorte qu'un adaptateur mâle à double extrémité peut les connecter directement via une barre en Z.
- Deux connecteurs de caméra peuvent généralement être connectés à la même télécommande filaire.
- Deux caméras peuvent généralement partager un émetteur à distance sans fil de rechange. Cela fonctionne très bien sans support pour les photos hyperstereo avec un ami.
- Sur certaines caméras, un signal infrarouge à distance peut démarrer l'enregistrement vidéo précisément simultanément.
- Sur certaines caméras, le déclenchement simultané des images fixes peut redémarrer l'enregistrement vidéo précisément simultanément. (Une pression sur le bouton de l'obturateur sur une caméra peut ne pas communiquer immédiatement avec l'autre en mode vidéo, auquel cas un déclencheur externe peut devoir être connecté.)
- 3Synchronisez la mise au point. Permettre aux appareils photo de faire automatiquement la mise au point préalable sur les sujets qu'ils identifient d'eux-mêmes fonctionne généralement assez bien, en particulier lorsque le sujet est très proéminent dans le cadre. La sélection des points AF correspondants aide.
- La mise au point automatique sur une seule prise prépare généralement les caméras plus précisément que la mise au point continue, ce qui permet une meilleure synchronisation. Les décalages de synchronisation sur les sujets en mouvement peuvent être un peu gênants en eux-mêmes, mais même une mauvaise synchronisation subtile peut empêcher un appareil photo de capter le flash de l'autre aux vitesses de synchronisation plus élevées.
- Le réglage de certains appareils photo permettant de donner la priorité au déclenchement par rapport à la mise au point parfaite en mode continu peut aider. Avec les objectifs à moteur pas à pas (Canon STM), un appareil photo peut simplement commander les deux objectifs exactement à la même position de mise au point - vous devrez faire correspondre la distance focale.
- Une manière relativement simple de faire ceci est la chirurgie sur une paire d'objectifs de kit pour connecter tous les fils de connexion de la caméra, mais la broche "DLC", et un morceau de ruban adhésif sur les contacts pour les garder hors de sa caméra. (Pour tout sauf une paire d'objectifs en kit, la modification des caméras risquerait probablement de dévaloriser moins de matériel.)
- 4Synchronisez l'exposition. Le post-traitement peut aplanir de petits écarts. Tant que la vitesse d'obturation est suffisante pour éviter le flou, il est plus important de faire correspondre l'ouverture et donc la profondeur de champ. Ainsi, la priorité à l'ouverture est souvent le meilleur mode d'automatisation. Ou définissez simplement les paramètres manuels correspondants pour une scène donnée.
- Un simple motif pondéré central fonctionne généralement mieux avec une barre en Z que la mesure évaluative, qui peut être confondue par des motifs d'éclairage à l'envers sur la caméra inversée. Si une paire d'objectifs Canon est contrôlée par des signaux provenant du même appareil photo, cela inclura leurs ouvertures et (dans la mise en œuvre de base) le deuxième appareil photo ne le saura pas.
- Dans ce cas, la priorité à l'obturateur sur le premier appareil photo, la vitesse d'obturation manuelle sur le second et les sensibilités manuelles sur chacun peuvent empêcher le second de devenir très confus et de ne pas correspondre à l'exposition dans les autres modes d'automatisation.
- La mesure évaluative fonctionne bien, cependant, lorsque la caméra inversée ne contrôle pas l'exposition.
- 5Synchronisez le zoom. Vous pouvez connecter les lentilles avec une courroie crantée "de synchronisation" ou les entraîner avec une paire de ces moteurs pas à pas soignés, ou simplement ne pas oublier de les régler à la main. Des échelles de mise au point supplémentaires et des pointeurs en ruban sur le même côté de chaque objectif vous permettent de le faire d'un coup d'œil. Ils peuvent être soigneusement réalisés avec une impression contrastée sur un support transparent avec une étiqueteuse.
- 6Synchronisez le flash. L' automatisation typique du "pré-flash" des caméras numériques peut introduire un léger retard. En évitant généralement la vitesse de synchronisation la plus élevée, en recomposant environ 125 avec la puissance du flash automatique plutôt qu'en mode manuel ou en autofocus continu, ou plus avec les deux, et en diminuant encore plus la vitesse d'obturation avec le multi-flash automatisé, généralement un flash intégré plus lent, et / ou la synchronisation sur le second rideau permettra généralement aux deux caméras de partager un flash. Les modes spéciaux de flash synchro haute vitesse permettent souvent la synchronisation à des vitesses d'obturation très élevées, peut-être en raison du faisceau global très étendu (de sorte que chaque appareil photo peut en capturer une partie, mais pas nécessairement la même partie). Expérimentez pour confirmer un fonctionnement fiable.
Les supports en L sont généralement fabriqués en aluminium vulnérable à la fatigue et avec des coudes extrêmement fins pour se balancer autour d'une autre caméra à l'extrémité.
- Les images ne peuvent pas être visualisées directement sur les caméras en 3D. Pour de meilleurs résultats, ils auront besoin d'au moins un peu de traitement dans un programme tel que StereoPhoto Maker.
- Le couplage d'un autre objectif à un système de mise au point automatique de suivi de pointe pourrait être très pratique pour des utilisations allant au-delà d'une simple configuration double 3D, comme la mise au point d'appareils photo à haute résolution ou même à film. Surprenez votre école de cinéma avec la mise au point subreptice d'un capteur «double pixel» avec un objectif sur un adaptateur pour leurs appareils photo archaïques de 16 mm.
- Les supports en L universels pourraient servir à double usage de barre en Z universelle! Les bras verticaux devraient être modifiés pour s'accoupler dans une gamme de positions et résister à la torsion. Surfaces d'accouplement complémentaires sur les côtés avant et arrière de la caméra de la face extérieure de chaque bras, comme un rail et une rainure respectivement (ou d'ailleurs une disposition plus complexe en contre-dépouille et / ou en queue d'aronde pour fournir une disposition plus plate surface d'appui pour une utilisation normale du support en L), éviterait d'avoir à concevoir des conceptions distinctes pour chaque côté. Une broche anti-rotation augmenterait la résistance à la torsion sur les appareils photo compatibles, et un côté côté batterie plus court (ou raccourcissable) aiderait à éviter d'avoir à démonter pour le sortir. Les supports en L sont généralement fabriqués en aluminium vulnérable à la fatigue et avec des coudes extrêmement fins pour se balancer autour d'une autre caméra à la fin. Alors renforcez votre conception ou disposez les sangles entre les caméras pour qu'elles ne tombent pas si un support se brise!
Avec les objectifs à moteur pas à pas (Canon STM), un appareil photo peut simplement commander les deux objectifs exactement à la même position de mise au point - vous devrez faire correspondre la distance focale.
- Les anciens flashs manuels peuvent sembler une voie bon marché vers un flash sans délai d'automatisation, mais évitez-les à moins que vous ne confirmiez que leur tension de déclenchement est sans danger pour l'électronique moderne. Une tension de déclenchement élevée peut également provoquer un choc douloureux si vous entrez en contact électrique avec une borne lorsqu'elle est allumée.
- Soyez prudent avec les outils. Surtout les outils électriques et les outils à main gros ou tranchants. S'ils peuvent plier et sculpter le métal, pensez à ce qu'ils peuvent vous faire.
- Méfiez-vous des "copeaux", copeaux de métal. Ils sont beaucoup plus durs, plus tranchants et plus fins que la sciure de bois ou les copeaux de bois auxquels ils peuvent ressembler vaguement. Portez une protection oculaire. Évitez de les manipuler à mains nues pour éviter les petites coupures et éclats douloureux. Ils sont plus faciles à rassembler et moins susceptibles de se disperser lorsqu'ils sont encore humides de lubrifiant, car cela facilite généralement la coupe ou le meulage qui les a fabriqués. Un aimant dans un sac en plastique qui peut être retourné pour le retirer sans les suivre fonctionne bien pour les ramasser en vrac.
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